{"id":19510,"date":"2024-07-17T13:41:24","date_gmt":"2024-07-17T13:41:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rebobinart.com\/?p=19510"},"modified":"2026-09-18T21:09:55","modified_gmt":"2026-09-18T21:09:55","slug":"roc-blackblock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rebobinart.com\/es\/roc-blackblock\/","title":{"rendered":"Roc Blackblock"},"content":{"rendered":"

Entrevista<\/h2>\n
\"Proceso
Foto: Fer Alcal\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

Roc Blackblock<\/a> es un artista y grafitero catal\u00e1n conocido por sus murales dedicados a la memoria hist\u00f3rica y sus obras de denuncia social. Ha creado m\u00e1s de 50 murales en esta l\u00ednea y es reconocido por utilizar el arte como herramienta de reivindicaci\u00f3n y concienciaci\u00f3n. H <\/b>a trabajado en proyectos destacados como el mural por el 40.\u00ba aniversario del Casinet<\/a><\/b> y ha sido protagonista de controversias pol\u00edticas y sociales, como su obra en apoyo a Pablo Has\u00e9l<\/a>.<\/b><\/p>\n

Bajo el t\u00edtulo <\/span>Fent via, fent vida<\/span><\/i><\/a>, los artistas Roc Blackblock y Miquel Wert firmaron la obra mural m\u00e1s grande de la historia de Rebobinart y la representaci\u00f3n m\u00e1s grande de arte urbano en una estaci\u00f3n ferroviaria del Estado. A lo largo de m\u00e1s de 3.100 m\u00b2 de la estaci\u00f3n de Sant Andreu de Barcelona, los artistas trabajaron conjuntamente una cronolog\u00eda de la historia del ferrocarril en Catalu\u00f1a, del barrio donde se encuentra y un repaso por la evoluci\u00f3n de la movilidad m\u00e1s sostenible.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso creativo y t\u00e9cnico detr\u00e1s del proyecto de la estaci\u00f3n de Sant Andreu?<\/b><\/p>\n

Fue un proyecto singular. Creo que los dos artistas que est\u00e1bamos seleccionados para presentar propuesta ya ten\u00edamos una l\u00ednea de trabajo que encajaba bastante en el encargo, pero part\u00edamos de una idea que era un poco difusa. S\u00ed que era alrededor de la historia del ferrocarril, pero quiz\u00e1s con muchos espacios indefinidos que nos permit\u00edan hacer propuestas y desarrollarlos. Hicimos propuestas individuales, inspir\u00e1ndonos en el material fotogr\u00e1fico que se nos hab\u00eda facilitado y en la visita conjunta que hicimos a la estaci\u00f3n del ferrocarril, y despu\u00e9s decidimos juntar las dos. A partir de estos ingredientes iniciales independientes y aut\u00f3nomos hicimos un espacio de confluencia para hacerlas encajar y coger las cosas que nos parec\u00edan m\u00e1s interesantes de las respectivas propuestas. Creo que este espacio de fusionar dos propuestas fue un proceso muy interesante.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s, desarrollamos toda una parte pr\u00e1ctica que era un estudio de c\u00f3mo llevar a cabo la ejecuci\u00f3n, porque era una cosa que superaba todas las experiencias previas que ten\u00edamos. Creamos una hoja de estilos donde defin\u00edamos los par\u00e1metros y las pautas visuales y gr\u00e1ficas que se aplicar\u00edan a lo largo de todo el mural dado que el hilo conductor eran unas l\u00edneas que simbolizaban mapas de estaciones e hilos cronol\u00f3gicos. Al ser un elemento que se desarrolla a lo largo de todos los muros nos permit\u00eda estandarizar y sistematizar partes del trabajo. Fue todo un reto, tanto el proceso creativo como el proceso de dise\u00f1o, pero finalmente fue muy interesante y creemos que sali\u00f3 bastante bien. Evidentemente, pasamos por un largo proceso de revisi\u00f3n y consenso de contenidos, im\u00e1genes, fechas e hitos que marcaban esta l\u00ednea cronol\u00f3gica, y quiz\u00e1s, en algunos casos, con muchas concesiones art\u00edsticas en pro del proyecto y del encargo del cliente.<\/span><\/p>\n

\"Vista<\/b><\/p>\n

\u00bfHay algunos elementos clave que quieras destacar del mural?<\/b><\/p>\n

Del proyecto destacar\u00eda todo lo que no se ve detr\u00e1s del mural: la parte de producci\u00f3n, de desarrollo, de gesti\u00f3n, del trabajo de artistas codo con codo, de hacerlo para un ente tan grande y complejo como es Adif, para una obra tan significada como es esta… Todo esto son elementos que condicionaron, es el mar en el cual tuvimos que navegar; la ruta se hizo bien, pero son cuestiones que marcan el proyecto. No es el proyecto que cualquiera de nosotros dos hubiera hecho si nos hubieran dado libertad absoluta para pintar una superficie como aquella, sino que estaba lleno de actores con mucho protagonismo en el proceso. Creo que es una cosa que se desconoce o no se ve con un paseo, pero que est\u00e1. Lo tratar\u00eda como un valor a\u00f1adido, porque realmente creo que como proceso, al fusionar las dos propuestas, se combinan lo que creemos que eran los puntos m\u00e1s fuertes de cada una de las propuestas. De este modo acab\u00f3 saliendo un resultado que nunca hubiera sido una obra m\u00eda ni de Miquel, pero creo que s\u00ed que define un t\u00e1ndem de los dos y creo que esto es una cosa \u00fanica a tener en consideraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\"Obra<\/b><\/p>\n

\u00bfOs encontrasteis con alg\u00fan reto? Si es que s\u00ed, \u00bfc\u00f3mo lo superasteis?<\/b><\/p>\n

De retos encontramos muchos. El primero fue trabajar conjuntamente, pero creo que este era el que menos miedo nos daba porque ten\u00edamos suficiente experiencia y nos conoc\u00edamos bastante para garantizar que esto funcionara. Las dimensiones, temporalizar los procesos y ce\u00f1irnos a una estrategia para cumplir los plazos. Lo hicimos aplicando toda nuestra experiencia, el conocimiento de las intervenciones, de las capacidades y potenciales y haciendo unos c\u00e1lculos que finalmente funcionaron porque, de hecho, acabamos un d\u00eda antes de la fecha de entrega. A partir de aqu\u00ed tambi\u00e9n fue un reto trabajar durante tanto tiempo en las condiciones en que est\u00e1bamos porque era un contexto con mucha gente trabajando, con muchos controles de seguridad… todo esto condicion\u00f3, pero lo superamos porque no hab\u00eda otra opci\u00f3n que no fuera adaptarse a la situaci\u00f3n. Para m\u00ed, que siempre trabajo solo, tambi\u00e9n fue un desaf\u00edo liderar, entre Miquel y yo, un equipo de trabajo, dar instrucciones, aprender a organizar el trabajo, a asignarlo, a delegar y a confiar. Son muchos desaf\u00edos en uno, que tambi\u00e9n creo que se pudieron llevar a cabo, primero, por la buena sinton\u00eda y actitud de todos los que formaban parte; despu\u00e9s porque los y las asistentes que tuvimos eran personas con una capacidad t\u00e9cnica y art\u00edstica igual o superior que la que pueda tener yo y porque emprendimos el proyecto entendiendo que era muy especial y que nos dej\u00e1bamos la piel. Tambi\u00e9n tener en cuenta la capacidad y la eficiencia de Rebobinart para ir facilitando todos los trabajos a nivel de producci\u00f3n.<\/span><\/b><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo afecta el entorno en tu interpretaci\u00f3n art\u00edstica? Primero, en el caso de la estaci\u00f3n. Despu\u00e9s, en tus obras, en general.<\/b><\/p>\n

Para m\u00ed es crucial porque justamente creo que lo que define el arte en el espacio p\u00fablico es el lugar donde est\u00e1 ubicado, es el contexto y el entorno, si no, no habr\u00eda ninguna diferencia entre pintar en una libreta o pintar en un lienzo. Pero justamente cuando decidimos pintar el espacio p\u00fablico o apoyos arquitect\u00f3nicos es para jugar con estos ingredientes y encontrarnos con limitaciones que muchas veces nos llevan a agudizar el ingenio para superarlas. En este sentido, el entorno es crucial y tambi\u00e9n porque entiendo que el arte urbano y el muralismo introducen un elemento que pasa a formar parte de este entorno y, en consecuencia, debe de tener alg\u00fan tipo de interacci\u00f3n con este. Pondr\u00e1 en valor y de manifiesto algunas partes o pondr\u00e1 en entredicho y cuestionar\u00e1 otras, generar\u00e1 un di\u00e1logo con este entorno. Es un ingrediente imprescindible.<\/span><\/p>\n

En el caso de la estaci\u00f3n de Sant Andreu, siendo una equipaci\u00f3n tan singular y tan imprescindible dentro de la cotidianidad, lo que nos marcaba, a pesar de que podr\u00edan haber diferentes perspectivas, era entender que la obra la est\u00e1bamos haciendo para un p\u00fablico radicalmente transversal, en un contexto en que el medio de transporte tiene una carga casi reivindicativa como transporte p\u00fablico sostenible y porque es el \u00fanico capaz de romper con la dictadura del carb\u00f3n. En este proyecto los elementos del entorno fueron los ejes a partir de los cuales desplegamos toda la propuesta.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 otros artistas u obras han influido en tus creaciones?<\/b><\/p>\n

Yo creo que nos nutrimos de una comunidad y que la gracia de esta diversidad del universo art\u00edstico es que de una persona te gusta el lenguaje gr\u00e1fico, de otra la parte conceptual, de otra la paleta crom\u00e1tica\u2026 Nos retroalimentamos los unos a los otros.<\/span><\/p>\n

\"Proceso
Foto: Fer Alcal\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de los Murs de Bit\u00e0cola<\/em><\/a> y que te inspir\u00f3 a iniciar este proyecto?<\/b><\/p>\n

Tiene un antecedente muy importante que fue creciendo y gest\u00e1ndose muy despacio. A partir del 2013 empec\u00e9 a trabajar con fotograf\u00edas hist\u00f3ricas y le fui cogiendo el gusto y la afici\u00f3n. A lo largo de los siete a\u00f1os siguientes estuve cada vez profundizando m\u00e1s hasta que casi se convirti\u00f3 en un monotema. Entonces lleg\u00f3 la pandemia y me encontr\u00e9 en un punto de ca\u00edda de toda la agenda que ten\u00eda programada y con la necesidad de reaccionar de alguna manera a aquella situaci\u00f3n. Fruto de esto y gracias al asesoramiento de Marc de Rebobinart empec\u00e9 a plantearme la idea de recoger todo el trabajo que ya estaba haciendo, es decir, trabajar en temas de memoria popular y comunitaria y englobarlo dentro de un mismo proyecto. Este fue el punto inici\u00e1tico y el cambio fue no trabajar de mural en mural, sino recogerlos todos bajo un solo proyecto. Llegado aqu\u00ed, empec\u00e9 a desarrollar qu\u00e9 quer\u00eda que fuera, que vino condicionado por la experiencia de los a\u00f1os pintando sobre fotograf\u00edas populares y viendo que no son solo estas, sino que para que la memoria hist\u00f3rica funcione y salga adelante, la informaci\u00f3n, el contexto y el relato que hay detr\u00e1s de la imagen son fundamentales. A partir de aqu\u00ed desarroll\u00e9 esta propuesta que intenta explicar los episodios de la historia comunitaria y hacerlo en los lugares donde ha pasado, estableciendo y acompa\u00f1ando las intervenciones con informaci\u00f3n que da detalles y contexto sobre el episodio que se ha pintado. Ha sido una propuesta con muy buena acogida que de momento lleva alrededor de 50 murales desarrollados. El objetivo principal es divulgar la memoria comunitaria.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 dificultades has tenido para llevar adelante el proyecto?<\/b><\/p>\n

Este proyecto lo que ha comportado para m\u00ed ha sido un cambio de rol, a\u00f1adido al de artista, porque he tenido que coordinar. Esto quiere decir: hacerse cargo de localizar a historiadores, historiadoras o grupos de memoria que hagan los art\u00edculos, buscar la parte documental, la parte de producci\u00f3n, de coordinaci\u00f3n de temas log\u00edsticos, como la gr\u00faa, pintura o alojamiento, hasta la parte de gesti\u00f3n de tr\u00e1mites y permisos o la parte de contacto con la comunidad, reuniones, etc. Tambi\u00e9n el trabajo posterior de coordinar todos los contenidos, hacer que lleguen los art\u00edculos y las fotograf\u00edas, seleccionarlos, hacerlo llegar a la persona que hace las correcciones, las traducciones, la publicaci\u00f3n en la p\u00e1gina web, encargar la placa grabada, preparar el c\u00f3digo QR que se a\u00f1ade a la pared… Estoy muy contento de la propuesta final que creo que puede crecer y se puede ampliar mucho, en propuestas o actividades que se puedan ir a\u00f1adiendo, pero supone mucho trabajo detr\u00e1s que es invisible y que ahora mismo, dado que es una estructura muy peque\u00f1a, recae sobre m\u00ed.<\/span><\/p>\n

\"Obra
Foto: Fer Alcal\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfCu\u00e1l es el proceso de investigaci\u00f3n que haces antes de empezar un mural?<\/b><\/p>\n

Depende de cada proyecto. Cada uno llega muy vinculado a una realidad y unas caracter\u00edsticas propias de quienes me hacen el encargo y, por tanto, en algunos casos me encuentro con un grupo de memoria que ha trabajado durante un tiempo un tema, por poner un ejemplo. En otro me encuentro un ayuntamiento que est\u00e1 haciendo todo un trabajo de memoria hist\u00f3rica desde la concejal\u00eda de cultura o de memoria; y otras veces trabajo casi de forma independiente y soy yo qui\u00e9n va a puerta fr\u00eda a proponer a un ayuntamiento, entidades o asociaciones de \u00edndole memorialista. Cada uno de estos casos tiene diferentes posibilidades. Aun as\u00ed, como ya son a\u00f1os trabajando en el sector, tengo al alcance un amplio grupo de contactos de gente especializada y de recursos p\u00fablicos (archivos comarcales, bibliotecas…) que se convierten en un abanico de herramientas para escoger las m\u00e1s eficientes en cada caso.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a centrar tu obra en la memoria hist\u00f3rica y las denuncias sociales?<\/b><\/p>\n

No es un acto deliberado, al contrario: me he ido metiendo sin darme cuenta y ha llegado un punto que cuando he echado la mirada atr\u00e1s he tomado conciencia de que llevaba a\u00f1os y murales acumulados sobre este tema. Son temas de memoria y de denuncias sociales porque la memoria tambi\u00e9n tiene un pie en la denuncia social, sobre todo por la realidad y las pol\u00edticas de memoria que tenemos en este pa\u00eds, y porque hay toda una serie de memorias inc\u00f3modas que se han invisibilizado o que se blanquean y se est\u00e1n distorsionando. Es, por tanto, una parte de reivindicaci\u00f3n y de memoria antifascista tocar el tema de la memoria en el estado espa\u00f1ol. Pero en s\u00ed misma la memoria tambi\u00e9n tiene una voluntad de reflexi\u00f3n, revisi\u00f3n y de transformaci\u00f3n social, en tanto que la mirada al pasado recoge toda la diversidad y complejidad de registros que pueda haber y tiene una mirada muy retroactiva porque va al pasado, al presente y al futuro. Me parece un \u00e1mbito ideal porque hay una parte que se tiene que llevar a cabo desde la administraci\u00f3n p\u00fablica y, por tanto, se tiene que hacer desde el \u00e1mbito profesional y despu\u00e9s hay toda la parte m\u00e1s militante, que no es incompatible ni puede sustituir a las pol\u00edticas de la administraci\u00f3n p\u00fablica en temas de memoria. No son intercambiables, se tienen que hacer las dos y esto me da la posibilidad de desarrollar profesionalmente este \u00e1mbito, adem\u00e1s, en un sector y en una tem\u00e1tica que me mueven en el \u00e1mbito personal y pol\u00edtico.<\/span><\/p>\n

\u00bfCrees en la importancia del arte en espacios p\u00fablicos? \u00bfPor qu\u00e9?<\/b><\/p>\n

S\u00ed, yo creo que es imprescindible. Es m\u00e1s: el arte es una manifestaci\u00f3n, y de las m\u00e1s importantes, de cualquier sociedad y de cualquier cultura, y lo tiene que hacer en el espacio p\u00fablico por activa o por pasiva. Sea porque no est\u00e1 o porque est\u00e1 totalmente mediatizada y controlada o porque surge de forma espont\u00e1nea, o todos los puntos intermedios que pueda haber entre todas estas posibilidades. Cuando llegas a una ciudad y paseas por la calle lo que te encuentras es un term\u00f3metro que te da una pulsi\u00f3n de c\u00f3mo es aquella ciudad, la gente que la habita y los pol\u00edticos que la gobiernan. C\u00f3mo decoramos, habitamos y participamos de nuestro espacio p\u00fablico nos define como personas y como comunidad.<\/span><\/p>\n

\"Obra
Foto: Fer Alcal\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfC\u00f3mo ves la evoluci\u00f3n del arte urbano en los \u00faltimos y pr\u00f3ximos a\u00f1os, especialmente en cuanto a temas sociales?<\/b><\/p>\n

Creo que est\u00e1 viviendo un proceso en que cada vez queda menos de contracultura y m\u00e1s de asimilaci\u00f3n, sobre todo la vertiente m\u00e1s vinculada a la cultura m\u00e1s contempor\u00e1nea (grafiti, hip hop; porque el muralismo tiene una trayectoria mucho m\u00e1s larga). Creo que en el \u00e1mbito social el problema que estamos viviendo es la espectacularizaci\u00f3n; se est\u00e1 convirtiendo en un elemento <\/span>mainstream <\/span><\/i>y, por tanto, se est\u00e1 vaciando de contenido. Incluso me atrever\u00eda a decir que el que tiene, se est\u00e1 rebajando o simplificando. Creo que el principal causante es un modelo de sociedad capitalista o neoliberal que acabar\u00e1 (o es el principal riesgo en que nos podemos encontrar) convirtiendo el arte en un producto m\u00e1s de mercado que sea capitalizado por las grandes marcas y los grandes <\/span>lobbies <\/i>econ\u00f3micos.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu visi\u00f3n del futuro de los artistas urbanos en Catalu\u00f1a?<\/b><\/p>\n

Creo que Catalu\u00f1a contin\u00faa seg\u00fan el equipo de gobierno de cada ciudad y las caracter\u00edsticas de cada localidad y puede vivir realidades casi antag\u00f3nicas: en algunos lugares se celebra y se acoge y en otros es francamente muy complicado llevar a cabo intervenciones, especialmente en el caso de Barcelona. Creo que tenemos un escenario en el que falta consenso y apoyo de la administraci\u00f3n p\u00fablica. Consenso en el sentido que mientras en algunos lugares hay t\u00edmidas propuestas y actividades que dan a entender el apoyo, en otros se nos sigue criminalizado. Falta de apoyo en el sentido en el que sigue habiendo muchos ayuntamientos que hacen convocatorias de concursos o festivales de arte urbano y, por lo tanto, ponen en valor, pero lo hacen en unas condiciones de precariedad que parece que tampoco tomen seriamente qu\u00e9 es lo que el muralismo puede aportar a la sociedad, sino que se trata como si fuera una actividad de ocio. Esto es dar un paso adelante y dos hacia atr\u00e1s. Creo que nos falta mucho, se tiene que hacer mucha pedagog\u00eda todav\u00eda y falta que las administraciones no solo valoren y entiendan qu\u00e9 puede aportar el muralismo en la comunidad, en las ciudades y los pueblos, sino que tambi\u00e9n entiendan que los y las artistas somos miembros de esta comunidad, somos gente que queremos desarrollar nuestras actividades y necesitamos ciertas facilidades, que es lo contrario de lo que nos estamos encontrando. Esto es una reivindicaci\u00f3n que hacemos tambi\u00e9n como ciudadanos: queremos desarrollar estas actividades y hacerlo con normalidad.<\/span><\/p>\n

\"Proceso
Foto: Fer Alcal\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

Proyectos destacados con Rebobinart<\/h3>\n
\nNueva Estaci\u00f3n de Sant Andreu<\/a>
\nRoc Blackblock al Kromatic<\/a>\n<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n
Rebobinart \u00b7 presupuesto en 48 h<\/div>\n

\u00bfQuieres un mural de este artista para tu espacio?<\/h3>\n

Trabajamos con m\u00e1s de 500 artistas de arte urbano. Te ayudamos a encontrar el estilo adecuado para tu proyecto: selecci\u00f3n de artista, permisos, ejecuci\u00f3n y documentaci\u00f3n.<\/p>\n

C\u00f3mo trabajamos con empresas \u2192<\/a> Ver gu\u00eda de precios<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevista Roc Blackblock es un artista y grafitero catal\u00e1n conocido por sus murales dedicados a la memoria hist\u00f3rica y sus obras de denuncia social. Ha creado m\u00e1s de 50 murales en esta l\u00ednea y es reconocido por utilizar el arte como herramienta de reivindicaci\u00f3n y concienciaci\u00f3n. H a trabajado en proyectos destacados como el mural…<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":19503,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[98],"tags":[],"class_list":["post-19510","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t