{"id":5273,"date":"2020-07-08T09:00:23","date_gmt":"2020-07-08T09:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rebobinart.com\/?p=5273"},"modified":"2026-09-18T21:11:55","modified_gmt":"2026-09-18T21:11:55","slug":"ampparito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rebobinart.com\/ca\/ampparito\/","title":{"rendered":"Ampparito"},"content":{"rendered":"

Ignacio Nevado, m\u00e9s conegut com a Ampparito, va n\u00e9ixer l’any 1991 a Madrid. Va estudiar Belles Arts, i un cop va acabar de formar-se va comen\u00e7ar a treballar per a una ag\u00e8ncia publicit\u00e0ria a Londres. Gran part de les seves obres les podem trobar a l’espai p\u00fablic. Aquestes instal\u00b7lacions aconsegueixen tergiversar la visi\u00f3 habitual de determinats elements, i sorprenent el p\u00fablic de tal manera que aquest s’ha d’aturar per poder entendre el seu significat. Ampparito busca establir un di\u00e0leg entre l’obra i la persona que l’observa, la vol fer pensar per\u00f2 sense guiar-la cap a un significat concret, vol aconseguir que cadasc\u00fa cre\u00ef la seva pr\u00f2pia opini\u00f3 respecte al que est\u00e0 veient en un moment i un lloc determinats. D’aquesta manera les seves instal\u00b7lacions influeixen de manera totalment diferent a cada persona que s’atura a observar-les.<\/h3>\n

Vas estudiar Belles Arts a Madrid i despr\u00e9s vas anar a Londres, on vas treballar en una ag\u00e8ncia de publicitat. Qu\u00e8 va motivar que comencessis a desenvolupar la teva pr\u00e0ctica art\u00edstica en l’espai p\u00fablic?<\/strong><\/p>\n

Quan vaig deixar la universitat em vaig trobar amb dos problemes, el primer, tot i seguir amb la meva pr\u00e0ctica art\u00edstica no tenia manera de mostrar el que creava por no tenir acc\u00e9s a galeries, institucions o altres canals. El segon, la incapacitat de poder emmagatzemar el que estava fent. El fet de realitzar peces al carrer solucionava tots dos.<\/p>\n

La teva obra no es pot encapsular dins d’un \u00fanic estil art\u00edstic. Diries que m\u00e9s que un estil has desenvolupat una metodologia o pr\u00e0ctica art\u00edstica que parteix del portal subversi\u00f3 del significat dels objectes?<\/strong><\/p>\n

M’agrada veure-ho aix\u00ed. No tinc un estil formal reconeixible per una est\u00e8tica marcada. El que unifica el meu treball \u00e9s el m\u00e8tode a trav\u00e9s del qual tracto els temes. Un recurs que faig servir normalment \u00e9s l’atac a les funcionalitats dels elements o situacions, si b\u00e9 no \u00e9s l’\u00fanic. M’agrada destruir la utilitat per poder construir des d’altres premisses m\u00e9s po\u00e8tiques o simb\u00f2liques. M’encanta fer met\u00e0fores de processos mec\u00e0nics o que aparentment no tenien inter\u00e8s i agafar-me de manera literal figures ret\u00f2riques. En dues ocasions faig el que se suposa que no cal fer, \u00e9s com arribar el primer a un lloc que no ha estat explorat per inaccessible sin\u00f3 per falta d’inter\u00e8s. Aquesta metodologia que encara estic construint implica abordar temes complexos des d’un punt de vista na\u00eff, amb l’objectiu de crear dobles sentits, al\u00b7legories o absurds que trenquin aquells que donem per establerts.<\/p>\n

\"Ampparito<\/p>\n

El fil\u00f2sof Franco Bifo Berardi afirma que els humans tenen la tend\u00e8ncia d’actuar com un ramat, perqu\u00e8 els significats, les normes i les nostres funcions i identitats estan predeterminades per un sistema socioecon\u00f2mic. Com relacionaries la teva obra amb aquesta condici\u00f3? Creus que l’art obre un espai per q\u00fcestionar-la?<\/strong><\/p>\n

No crec que sigui tant q\u00fcestionar-la com tenir-la en compte per usar-la com a eina de creaci\u00f3. L’\u00e9sser hum\u00e0 en grup \u00e9s capa\u00e7 del millor i del pitjor, les capacitats de judici racional s’ennuvolen i salten a la palestra les nostres passions, amb el que aix\u00f2 implica. Per aix\u00f2 em sembla interessant, perqu\u00e8 surten a la llum comportaments sense maquillar, m\u00e9s espontanis i veritables. No obstant aix\u00f2 dep\u00e8n de la pe\u00e7a. Algunes necessiten de la intimitat o sentir-se segur per interactuar amb elles i no deixar-se portar per la vergonya que sentim quan som part d’una massa i no volem ressaltar o quedar malament.<\/p>\n

En el desconcert que generen les teves obres m\u00e9s po\u00e8tiques, hi ha un rerefons cr\u00edtic que busca desafiar el sentit com\u00fa?<\/strong><\/p>\n

El desconcert \u00e9s molt poder\u00f3s per activar la curiositat. M\u00e9s en un ambient ple d’est\u00edmuls com \u00e9s el carrer. En totes les meves obres hi ha una relaci\u00f3 estranya amb el sentit com\u00fa, el fet en si de realitzar moltes d’elles ataca directament a aquest i \u00e9s d’aqu\u00ed on neix el desconcert. Per qu\u00e8 alg\u00fa faria alguna cosa en contra dels seus interessos? Per qu\u00e8 fer aix\u00f2 d’una manera tan complicada? Aquest \u00e9s el detonant. No cal dir que el sentit com\u00fa \u00e9s el menys com\u00fa dels sentits.<\/p>\n

\"Ampparito<\/p>\n

Algunes de les teves obres tenen una l\u00ednia m\u00e9s interactiva. Com influeix la participaci\u00f3 de p\u00fablic en l’activaci\u00f3 d’aquestes obres?<\/strong><\/p>\n

En aquestes peces el realment interessant \u00e9s el comportament de les persones. La part de l’objecte \u00e9s simplement el dispositiu que permet o incita una mena de performances dutes a terme pel p\u00fablic de manera espont\u00e0nia.<\/p>\n

Precisament, el gener de 2019 vas realitzar una intervenci\u00f3 al Mercat de Sant Antoni a Barcelona que convida a interactuar. Quina relaci\u00f3 hi ha entre la intervenci\u00f3 i la participaci\u00f3 dels vianants? Qu\u00e8 va inspirar aquesta pe\u00e7a en concret?<\/strong><\/p>\n

En aquest cas la participaci\u00f3 ho \u00e9s tot. La pe\u00e7a neix d’una reflexi\u00f3 sobre la neutralitat en les competicions o m\u00e9s \u00e0mpliament la impossibilitat en aquesta recerca d’equitat. En els esports es busca que dos contraris s’enfrontin en un terreny en igualtat de condicions, una cosa impossibles si tenim en compte que cada persona \u00e9s del seu pare i de la seva mare, va n\u00e9ixer en contextos socioecon\u00f2mics diferents i tenen una programaci\u00f3 gen\u00e8tica que els ve imposada. Hi ha un gran impacte de l’atzar en tot, i aquesta proposta ho amplia a aquest terreny de joc. Ning\u00fa va triar la seva estructura \u00f2ssia o la seva capacitat card\u00edaca, de manera que en aquesta pista s’afegeix una altra variable m\u00e9s que pot jugar a favor d’alg\u00fa que no tingui les capacitats per ser el millor, hi ha esperan\u00e7a. Tanmateix, si perds, sempre se li pot donar la culpa a la pista.<\/p>\n

\"Ronda<\/p>\n

Com intervenen el context i l’entorn de les teves obres durant el teu proc\u00e9s de conceptualitzaci\u00f3?<\/strong><\/p>\n

Sempre dic que les meves intervencions s\u00f3n petits accents que activen el context. El realment potent \u00e9s el lloc i la pe\u00e7a nom\u00e9s serveix de detonant. Com millor \u00e9s un lloc menys invasi\u00f3 hi ha de la intervenci\u00f3, simplement un detall que ho articuli tot. No obstant aix\u00f2 jo tinc aquesta deformaci\u00f3 professional. Sempre he treballat d’aquesta manera, necessito el context com a excusa per treballar, per buscar alguna cosa que tractar i que em posi l\u00edmits.<\/p>\n

Com a usuari actiu en xarxes socials, quin impacte creus que tenen aquestes eines en la constituci\u00f3 de l’imaginari col\u00b7lectiu? Consideres que \u00e9s positiu que hagi canviat la forma de disseminar coneixement i contingut?<\/strong><\/p>\n

Crec que ho han canviat tot. El car\u00e0cter ef\u00edmer d’aquest tipus d’intervencions art\u00edstiques fan que es fotografi\u00efn i documentin. Al trencar amb la monotonia de la quotidianitat normalment s\u00f3n molt compartides, \u00e9s un impuls hum\u00e0. Al principi tractava les xarxes com un simple mitj\u00e0 per mostrar el meu treball, per\u00f2 ara i cada vegada m\u00e9s s\u00f3n el suport per a l’obra. Moltes peces estan pensades per al context digital, com van a ser vistes a mida pantalla i jugar amb les escales o interf\u00edcies dels programaris. El context \u00e9s el carrer com ho \u00e9s internet.<\/p>\n

\"Ampparito<\/p>\n

Normalment, en el teu perfil podem trobar una contextualitzaci\u00f3 dels teus projectes. Per qu\u00e8 \u00e9s important per a tu aportar aquesta part de context? Creus que pot condicionar la lectura de les teves obres?<\/strong><\/p>\n

Com ja he esmentat el context \u00e9s l’inici de tot. M’agrada personalitzar les obres, crec que la majoria d’artistes ho fan. En clavar-les en un lloc i un temps que apel\u00b7li al que succeeix en aquest moment, per\u00f2 en el moment en qu\u00e8 es crea alguna cosa es deixa de tenir control sobre aix\u00f2 i \u00e9s el p\u00fablic qui amb la seva experi\u00e8ncia, viv\u00e8ncies i altres d\u00f3na sentit (o no) a la pe\u00e7a.<\/p>\n

Per \u00faltim, per qu\u00e8 creus que hi ha hagut un creixement exponencial de projectes d’art urb\u00e0 en l’\u00e0mbit local i internacional en els \u00faltims anys?<\/strong><\/p>\n

Crec que la impermeabilitat dels llocs expositius van emp\u00e8nyer als creadors a buscar espais on mostrar les seves obres, buscar alternatives i tirar pel cam\u00ed del mig. Lo democr\u00e0tic d’actuar al carrer va ser clau, qualsevol persona podia fer-ho, ning\u00fa esperava res aix\u00ed que tot era sorprenent. Tamb\u00e9 en un ambient post crisi va ser clau a l’hora de fer obra p\u00fablica de baix cost, se sol dir que interessa a pol\u00edtics perqu\u00e8 un mural dura el que una legislatura.<\/p>\n

\"Ampparito<\/p>\n

Projectes destacats amb Rebobinart<\/h3>\n
\nRonda Sant Antoni<\/a>\n<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n
Rebobinart \u00b7 pressupost en 48 h<\/div>\n

Vols un mural d’aquest artista al teu espai?<\/h3>\n

Treballem amb m\u00e9s de 500 artistes d’art urb\u00e0. T’ajudem a trobar l’estil adequat per al teu projecte: selecci\u00f3 d’artista, permisos, execuci\u00f3 i documentaci\u00f3.<\/p>\n

Com treballem amb empreses \u2192<\/a> Guia de preus<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ignacio Nevado, m\u00e9s conegut com a Ampparito, va n\u00e9ixer l’any 1991 a Madrid. Va estudiar Belles Arts, i un cop va acabar de formar-se va comen\u00e7ar a treballar per a una ag\u00e8ncia publicit\u00e0ria a Londres. Gran part de les seves obres les podem trobar a l’espai p\u00fablic. Aquestes instal\u00b7lacions aconsegueixen tergiversar la visi\u00f3 habitual de…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":5299,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[27],"tags":[],"class_list":["post-5273","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistes"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t